1
00:00:00,000 --> 00:00:04,523
No final de 1800, uma nova forma de arte
passou para o vivo.
2
00:00:06,757 --> 00:00:09,082
Parecia nossos sonhos.
3
00:00:16,913 --> 00:00:20,615
Filmes custam bilhões de dólares
indústria global de entretenimento agora.
4
00:00:21,207 --> 00:00:25,208
Mas o que os move
não é bilheteria ou showbiz.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
É paixão, inovação!
6
00:00:29,832 --> 00:00:34,007
Então vamos viajar pelo mundo
encontrar esta inovação por nós mesmos.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,926
Para descobrir isso neste homem,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
que fez Cantando na Chuva.
9
00:00:41,541 --> 00:00:43,330
E em Jane Campion, na Austrália.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
E nos filmes de Kyōko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
quem estava talvez
o melhor filme já feito.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
E Amitabh Bachchan,
o ator mais famoso do mundo.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
E nos filmes de Martin Scorcese
e Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier e
Akira Kurosawa.
15
00:01:02,187 --> 00:01:05,205
Bem-vindo à história do cinema,
uma odisséia.
16
00:01:05,622 --> 00:01:09,450
Uma história épica de inovação
ao longo de doze décadas,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,185
seis continentes
e mil filmes.
18
00:01:23,068 --> 00:01:27,055
1944, Segunda Guerra Mundial,
as praias da Normandia.
19
00:01:32,679 --> 00:01:35,595
Um bando de tropas aliadas
acabei de mergulhar na água
20
00:01:35,620 --> 00:01:38,181
parar de ser baleado por metralhadoras alemãs.
21
00:01:46,893 --> 00:01:48,156
Acima da água está o inferno.
22
00:01:53,007 --> 00:01:55,062
As balas tilintam no ferro.
23
00:01:58,007 --> 00:01:59,656
A câmera está em todo lugar.
24
00:02:00,804 --> 00:02:03,865
Esta cena foi realmente filmada
em uma praia tranquila na Irlanda.
25
00:02:05,714 --> 00:02:07,530
Mas o diretor Steven Spielberg
26
00:02:07,555 --> 00:02:11,151
trouxe balas e sangue
e bombas para aquela praia.
27
00:02:12,848 --> 00:02:14,389
Uma mentira para dizer a verdade.
28
00:02:18,428 --> 00:02:19,970
Isso é cinema.
29
00:02:22,939 --> 00:02:26,234
A arte de nos fazer
sentir que estamos lá.
30
00:02:32,299 --> 00:02:35,004
Uma jovem em Paris
seus olhos fechados
31
00:02:35,029 --> 00:02:37,697
sentir o calor do sol em seu rosto.
32
00:02:43,599 --> 00:02:48,625
Ao mesmo tempo invisível para ela
esse pequeno drama de rua acontece.
33
00:02:53,647 --> 00:02:58,489
A luz branca inunda a tela,
liga a jovem e a velha.
34
00:02:59,036 --> 00:03:01,873
Queremos chegar à tela
para ajudar a velha.
35
00:03:07,010 --> 00:03:08,596
Isso é cinema.
36
00:03:09,135 --> 00:03:11,422
O cinema como máquina de empatia.
37
00:03:19,760 --> 00:03:22,042
A cena da praia da Normandia
e a senhora francesa
38
00:03:22,067 --> 00:03:25,778
mostrar que, em seu uso
de som, luz e verdade,
39
00:03:25,803 --> 00:03:27,869
o cinema pode ser ótimo.
40
00:03:29,494 --> 00:03:32,797
A história do filme é a história
dessa grandeza.
41
00:03:33,943 --> 00:03:35,994
É uma história cheia de surpresas.
42
00:03:39,579 --> 00:03:42,451
A princípio pensei que você adivinharia
que a história do filme seria
43
00:03:42,476 --> 00:03:45,140
sobre cenas como esta
de Casablanca,
44
00:03:45,165 --> 00:03:47,973
cheio de saudade,
história e estrelato,
45
00:03:47,998 --> 00:03:50,200
porque Casablanca é um clássico de Hollywood.
46
00:03:50,596 --> 00:03:53,049
Ingrid Bergman está acesa
como uma estrela de cinema.
47
00:03:53,450 --> 00:03:54,825
Destaques em seus olhos.
48
00:03:55,130 --> 00:03:57,062
É tudo filmado em um estúdio.
49
00:04:02,612 --> 00:04:03,812
Mas filmes como Casablanca são
50
00:04:03,814 --> 00:04:06,921
romântico demais para ser clássico
no verdadeiro sentido.
51
00:04:08,278 --> 00:04:13,364
Em vez disso, filmes japoneses, como este
são os verdadeiros filmes clássicos.
52
00:04:14,955 --> 00:04:18,725
Filmes românticos estão sempre com pressa
mas neste momento
53
00:04:18,746 --> 00:04:22,625
em Registro de um cavalheiro de cortiço
há uma pausa na história.
54
00:04:30,554 --> 00:04:35,542
Um gato, um relógio, uma chaleira,
silenciosamente chegando à fervura.
55
00:04:35,948 --> 00:04:40,736
A moldura quase quadrada preenchida
with smaller squares and rectangles.
56
00:04:41,339 --> 00:04:46,125
Calmo, emocionalmente contido
como um pequeno templo grego clássico.
57
00:04:48,580 --> 00:04:52,042
Então Hollywood não é clássica,
O Japão é.
58
00:04:59,511 --> 00:05:01,235
Com toda a conversa sobre bilheteria,
59
00:05:01,237 --> 00:05:05,391
o negócio do cinema nos faria
acredito que o dinheiro impulsiona os filmes.
60
00:05:10,784 --> 00:05:11,722
Vendas de ingressos.
61
00:05:13,486 --> 00:05:14,213
Marketing.
62
00:05:14,383 --> 00:05:14,975
Glamour.
63
00:05:15,069 --> 00:05:15,711
Primeiros-ministros.
64
00:05:15,736 --> 00:05:16,568
Tapetes vermelhos.
65
00:05:17,950 --> 00:05:18,896
Mas isso não acontece.
66
00:05:20,148 --> 00:05:21,962
O dinheiro não impulsiona o cinema.
67
00:05:22,290 --> 00:05:23,695
O dinheiro que os homens não sabem
68
00:05:23,720 --> 00:05:26,721
os segredos do coração humano
ou o brilho do meio cinematográfico.
69
00:05:28,304 --> 00:05:31,143
Mas se o dinheiro não impulsiona os filmes,
o que faz?
70
00:05:31,920 --> 00:05:34,333
Aqui está a resposta: ideias.
71
00:05:34,767 --> 00:05:38,571
Veja como uma dose de bolhas
torna-se uma ideia na história do cinema.
72
00:05:42,050 --> 00:05:43,639
Esta é uma cena do diretor britânico
73
00:05:43,664 --> 00:05:47,217
Filme de 1946 de Carol Reed
Homem Estranho.
74
00:05:48,006 --> 00:05:49,268
Um cara está uma bagunça.
75
00:05:50,120 --> 00:05:53,848
Ele vê seus problemas refletidos
nas bolhas de uma bebida derramada.
76
00:05:54,838 --> 00:05:57,441
Agora olhe para outro close-up
de bolhas em uma bebida.
77
00:05:57,660 --> 00:06:01,089
Novamente um personagem está em apuros,
egocêntrico.
78
00:06:03,548 --> 00:06:09,062
O diretor deste filme, Jean-Luc Godard,
conhecia e admirava o trabalho de Carol Reed,
79
00:06:09,087 --> 00:06:12,263
então ele provavelmente estava pensando em
Odd Man Out quando,
80
00:06:12,334 --> 00:06:14,871
20 anos depois, ele filmou esse momento.
81
00:06:18,226 --> 00:06:22,517
Agora olhe para Martin Scorsese
filme “Taxi Driver” de 1976.
82
00:06:27,207 --> 00:06:31,528
Scorsese adora os filmes de
Carol Reed e Jean-Luc Godard
83
00:06:31,553 --> 00:06:35,682
e então usei a mesma ideia,
que um personagem olhando para bolhas
84
00:06:35,707 --> 00:06:39,947
podem ver seus próprios problemas,
e também, de alguma forma, o cosmos.
85
00:06:43,946 --> 00:06:45,888
Ideias visuais, mais do que dinheiro ou marketing,
86
00:06:45,913 --> 00:06:48,992
são as coisas reais que impulsionam o cinema.
87
00:06:53,404 --> 00:06:55,065
Inovando com essas ideias.
88
00:06:57,614 --> 00:07:01,186
Nem sempre parece que sim,
mas, sentado no escuro,
89
00:07:01,211 --> 00:07:05,809
são imagens e ideias que nos emocionam,
não dinheiro ou showbiz.
90
00:07:06,943 --> 00:07:10,165
Mas se os empresários não
filme de controle, quem faz?
91
00:07:10,761 --> 00:07:12,973
Quem sabe como entrar na sua cabeça?
92
00:07:13,364 --> 00:07:14,494
David Lynch sim.
93
00:07:15,697 --> 00:07:17,419
E Baz Luhrmann faz.
94
00:07:18,184 --> 00:07:22,141
E, de uma forma diferente,
Samira Makhmalbaf sim.
95
00:07:23,585 --> 00:07:27,449
A história do cinema: uma odisseia
é um road movie global
96
00:07:27,474 --> 00:07:30,580
para encontrar os inovadores,
as pessoas e os filmes
97
00:07:30,605 --> 00:07:35,382
que dão vida a este sublime,
forma de arte inefável:
98
00:07:35,389 --> 00:07:37,321
Cinema!
99
00:07:39,727 --> 00:07:41,376
E aqui está uma terceira surpresa.
100
00:07:42,157 --> 00:07:45,415
Nos anos 70 você adivinharia isso
momentos como este -
101
00:07:47,370 --> 00:07:50,864
a câmera correndo pelo espaço
como uma bala, o grito dos pneus
102
00:07:50,870 --> 00:07:55,247
na estrada enquanto um carro persegue um trem -
será a grande história.
103
00:07:59,231 --> 00:08:03,840
O novo cinema americano foi maravilhoso
mas Dakar no Senegal
104
00:08:03,865 --> 00:08:07,121
foi tão emocionante quanto Los Angeles
no cinema dos anos 70.
105
00:08:09,846 --> 00:08:11,266
Uma surpresa, de fato.
106
00:08:12,346 --> 00:08:15,125
Muito do que assumimos
sobre os filmes está errado.
107
00:08:17,718 --> 00:08:19,651
É hora de redesenhar
o mapa da história do cinema
108
00:08:19,653 --> 00:08:22,295
que temos em nossas cabeças.
109
00:08:23,921 --> 00:08:27,676
É factualmente impreciso
e racista por omissão.
110
00:08:32,146 --> 00:08:33,993
A história do cinema: uma odisseia
111
00:08:33,996 --> 00:08:36,838
poderia ser emocionante,
imprevisível.
112
00:08:37,119 --> 00:08:40,385
Apertem os cintos de segurança.
Vai ser uma jornada acidentada.
113
00:09:10,551 --> 00:09:12,516
Nova Jersey, Costa Leste, América.
114
00:09:14,432 --> 00:09:17,489
Uma mãe e duas filhas são
indo ao cinema.
115
00:09:19,264 --> 00:09:20,182
Por que estamos aqui?
116
00:09:20,924 --> 00:09:23,405
Porque algo extraordinário
aconteceu aqui.
117
00:09:24,054 --> 00:09:27,498
Na década de 1890, os filmes nasceram aqui.
118
00:09:30,678 --> 00:09:32,150
Lyon, França.
119
00:09:34,249 --> 00:09:36,126
Dois amigos da faculdade estão indo
para o cinema.
120
00:09:39,424 --> 00:09:43,504
O cinema também nasceu aqui.
Talvez até mais do que em Nova Jersey.
121
00:09:47,405 --> 00:09:50,210
Então, o que há para descobrir
sobre filmes em Nova Jersey?
122
00:09:52,092 --> 00:09:58,428
Encontramos este homem, Thomas Edison.
Edison era um inventor maníaco e apaixonado.
123
00:09:59,711 --> 00:10:03,002
Aqui está o escritório dele, onde ele
inventou a lâmpada
124
00:10:03,027 --> 00:10:04,513
e o fonógrafo.
125
00:10:05,580 --> 00:10:08,697
Aqui está a mesa dele,
cheio de compartimentos, cheio de detalhes.
126
00:10:09,134 --> 00:10:11,053
Obsessivo, como ele era.
127
00:10:12,621 --> 00:10:14,327
Aqui está a fábrica de Edison.
128
00:10:16,353 --> 00:10:20,010
A beleza da engenharia vitoriana,
o cuidado e os detalhes.
129
00:10:24,833 --> 00:10:27,035
Veja esta citação
na parede da fábrica
130
00:10:27,060 --> 00:10:28,835
do pintor Joshua Reynolds.
131
00:10:29,134 --> 00:10:31,901
'Não há expediente
ao qual um homem não recorrerá
132
00:10:31,926 --> 00:10:35,027
para evitar o verdadeiro trabalho de pensar.'
133
00:10:35,988 --> 00:10:38,605
Edison adorou e se mudou
isso pela fábrica
134
00:10:38,630 --> 00:10:42,515
para que seus colegas não se acostumassem
para vê-lo em um só lugar.
135
00:10:43,706 --> 00:10:46,359
Portanto, a fábrica de Edison era uma fábrica de ideias.
136
00:10:51,455 --> 00:10:53,042
Antes de Edison, havia
137
00:10:53,067 --> 00:10:58,499
parques de diversões, circos,
shows de lanternas mágicas, atos de mágicos.
138
00:11:05,092 --> 00:11:09,340
Imagens estáticas foram refletidas em
espelhos ou girados em uma caixa.
139
00:11:23,493 --> 00:11:26,306
Isso não aconteceu em cidades chiques
no mundo,
140
00:11:27,790 --> 00:11:32,352
mas lugares como este:
Leeds, na Inglaterra.
141
00:11:35,621 --> 00:11:39,489
O americano George Eastman
surgiu a ideia do filme em rolo.
142
00:11:43,240 --> 00:11:46,186
Edison e seu colega W.K.L. Dickson
incitaram um ao outro
143
00:11:46,211 --> 00:11:51,658
para descobrir que se você girar
essas imagens em uma caixa,
144
00:11:51,683 --> 00:11:54,063
eles dão a ilusão de movimento.
145
00:11:55,734 --> 00:12:00,838
E então veja isso, inventado por Edison.
Chama-se Maria Negra.
146
00:12:04,248 --> 00:12:09,313
Edison e muitos outros
inventores maníacos e cheios de ideias do cinema,
147
00:12:09,338 --> 00:12:13,382
percebi que além
os equipamentos e máquinas,
148
00:12:13,407 --> 00:12:16,843
o que você mais precisava
para filmes era leve.
149
00:12:18,621 --> 00:12:22,257
Provavelmente não lhes ocorreu que
o cinema se tornaria a arte da luz.
150
00:12:24,969 --> 00:12:27,978
Mas, de alguma forma, na construção
esta caixa sobre rodas
151
00:12:28,003 --> 00:12:29,754
que se virou para seguir o sol,
152
00:12:30,628 --> 00:12:33,665
cujo teto se abriu girando esta roda,
153
00:12:33,690 --> 00:12:36,784
Edison deu os primeiros passos
nessa direção.
154
00:12:38,018 --> 00:12:42,676
Ele tinha um pressentimento de que o cinema era um
quarto escuro, onde a luz importava.
155
00:12:43,652 --> 00:12:45,382
Ele filmou pequenos filmes aqui.
156
00:12:47,760 --> 00:12:49,567
Este casal se beijando, por exemplo.
157
00:12:49,988 --> 00:12:52,532
Um pequeno momento que todos
poderia entender.
158
00:12:56,900 --> 00:12:58,696
Mas para ver esses filmes que você teve
159
00:12:58,721 --> 00:13:02,710
olhar para dentro de algo assim.
Isso não foi suficiente.
160
00:13:02,920 --> 00:13:06,867
Era muito privado e pequeno.
O cinema tinha que ser maior.
161
00:13:07,445 --> 00:13:08,485
E assim foi.
162
00:13:09,733 --> 00:13:11,304
Aqui em Lyon.
163
00:13:12,133 --> 00:13:13,209
Nesta casa.
164
00:13:13,998 --> 00:13:18,911
Nas mentes desses homens apaixonados:
Louis Lumiére e seu irmão Auguste.
165
00:13:20,657 --> 00:13:22,829
Os irmãos eram tão criativos quanto Edison.
166
00:13:23,371 --> 00:13:25,990
Louis, em particular, foi
tecnicamente brilhante.
167
00:13:26,516 --> 00:13:30,399
Ele percebeu que o avanço
mecanismo de uma máquina de costura
168
00:13:30,424 --> 00:13:34,634
permitiria a tira de filme
ser avançado, pausado, exposto,
169
00:13:34,659 --> 00:13:37,014
avançado, pausado, exposto.
170
00:13:38,794 --> 00:13:41,257
Este é um dos primeiros
Câmeras Lumiére.
171
00:13:41,790 --> 00:13:45,497
Abra suas costas, acenda uma luz
através dele e ele se torna um projetor.
172
00:13:46,355 --> 00:13:48,175
O conde Leo Tolstoy chamou o resultado
173
00:13:48,177 --> 00:13:52,253
'a máquina de clicar,
como um furacão humano.
174
00:13:54,156 --> 00:13:57,479
Um dos primeiros filmes
A foto de Lumiére foi essa.
175
00:14:03,939 --> 00:14:06,098
Um pequeno documentário
da vida cotidiana.
176
00:14:06,123 --> 00:14:10,072
Seus trabalhadores saindo de uma fábrica.
A fábrica Lumiére.
177
00:14:11,092 --> 00:14:15,263
Esta é a fábrica hoje.
O lugar do primeiro filme.
178
00:14:15,265 --> 00:14:16,676
A Nascente do Nilo.
179
00:14:24,844 --> 00:14:28,350
Mas não foi suficiente para o
Lumiére vai fazer esses filmes caseiros.
180
00:14:28,652 --> 00:14:30,405
Eles queriam mostrar-lhes,
181
00:14:30,430 --> 00:14:35,177
não apenas em uma caixa para uma pessoa
numa época como Edison, mas para grupos.
182
00:14:39,746 --> 00:14:42,335
No dia 28 de dezembro de 1895,
183
00:14:42,360 --> 00:14:45,802
neste edifício no Boulevard Capucines
em Paris,
184
00:14:45,827 --> 00:14:48,036
os irmãos Lumiére projetaram filme.
185
00:14:50,776 --> 00:14:55,661
A luz brilhou através dele, em uma tela,
maior que a vida.
186
00:14:58,938 --> 00:15:02,389
É difícil para nós hoje
para imaginar como era encantador.
187
00:15:08,561 --> 00:15:12,080
Este é um dos primeiros filmes
o Lumi�re atirou e mostrou
188
00:15:12,148 --> 00:15:13,715
no Boulevard Capucines.
189
00:15:15,269 --> 00:15:17,291
Diz-se que tem
enervou o público.
190
00:15:17,316 --> 00:15:19,455
Eles pensaram que o trem
was coming at them.
191
00:15:19,939 --> 00:15:22,730
Isso é ridículo hoje.
Mas veja isso...
192
00:15:26,878 --> 00:15:30,435
Luz projetada em um edifício
na Lyon do século 21.
193
00:15:30,843 --> 00:15:32,345
O efeito é surpreendente.
194
00:15:32,735 --> 00:15:35,542
Imagens digitais de um tipo
não vimos antes.
195
00:15:35,994 --> 00:15:39,401
O choque do novo
assim como o trem Lumiére.
196
00:15:40,603 --> 00:15:44,728
Algo que já havia acontecido,
luz de uma estrela distante
197
00:15:44,753 --> 00:15:47,858
voltou à vida para
pela primeira vez.
198
00:15:59,959 --> 00:16:01,650
Nem os irmãos Lumiére, nem Edison,
199
00:16:01,675 --> 00:16:04,523
nem os outros inventores do cinema,
200
00:16:04,548 --> 00:16:07,293
poderia saber o quão grande
os filmes se tornariam.
201
00:16:08,709 --> 00:16:15,140
Como eles nos fariam querer escapar,
brincar com nossa imaginação erótica,
202
00:16:15,165 --> 00:16:17,793
não conseguiu filmar as câmaras de gás nazistas.
203
00:16:18,223 --> 00:16:21,371
Faça-nos querer ser uma princesa ou
um herói ou um cowboy.
204
00:16:25,743 --> 00:16:28,494
Nem o Lumiére nem o Edison
poderia prever que os filmes
205
00:16:28,519 --> 00:16:29,916
inventaria flashbacks.
206
00:16:30,137 --> 00:16:32,106
Não há flashbacks
em Shakespeare.
207
00:16:33,508 --> 00:16:35,057
Que eles glamorizariam a guerra.
208
00:16:37,102 --> 00:16:39,381
Capture o horror dos desembarques do Dia D.
209
00:16:44,958 --> 00:16:47,654
Dê-nos um banco de imagens
para folhear em nossas cabeças,
210
00:16:47,679 --> 00:16:50,213
quando estamos entediados, felizes ou tristes.
211
00:16:54,423 --> 00:16:58,662
O cinema se tornaria o mundo
maior espelho e, às vezes,
212
00:16:58,687 --> 00:17:02,084
um martelo também, isso
daria forma à realidade.
213
00:17:06,677 --> 00:17:09,485
No final de 1896,
grande parte do globo
214
00:17:09,510 --> 00:17:12,050
sabia sobre esta nova invenção:
filmes.
215
00:17:13,593 --> 00:17:17,516
Mas quase imediatamente foi visto
como lowbrow para as classes trabalhadoras.
216
00:17:18,040 --> 00:17:24,082
Suas piadas e choques não eram sofisticados
e logo se tornou chato.
217
00:17:24,953 --> 00:17:28,994
Então, por volta de 1898
os primeiros inventores cineastas
218
00:17:29,019 --> 00:17:33,575
desviaram suas mentes das máquinas
do cinema a tomadas e cortes.
219
00:17:34,052 --> 00:17:35,891
As coisas começaram a ficar emocionantes.
220
00:17:38,698 --> 00:17:42,983
Em Paris, por exemplo,
um ilusionista de teatro chamado George Mülies,
221
00:17:43,008 --> 00:17:48,137
que esteve no Boulevard Capucines
naquela primeira noite, filmada em uma rua.
222
00:17:48,921 --> 00:17:51,599
O filme agora está perdido, mas aqui está
o que aconteceu.
223
00:17:53,387 --> 00:17:55,958
Sua câmera travou e começou novamente.
224
00:17:56,466 --> 00:18:00,471
Quando ele olhou para os resultados,
os bondes pareciam desaparecer.
225
00:18:01,456 --> 00:18:03,460
Assim como essas pessoas parecem desaparecer.
226
00:18:06,925 --> 00:18:09,022
O primeiro truque de mágica do cinema.
227
00:18:12,514 --> 00:18:15,777
Nesta cena ele usou a mesma técnica
fazer um homem aparecer,
228
00:18:15,802 --> 00:18:17,722
em vez de um bonde, desapareça.
229
00:18:21,658 --> 00:18:27,845
Inovação por acidente, você poderia dizer,
mas impulsionou o meio para frente.
230
00:18:31,231 --> 00:18:34,328
Onde está o Lumi�re
foram os primeiros documentaristas do cinema,
231
00:18:34,353 --> 00:18:37,763
M�lies foi seu primeiro especial
diretor de efeitos.
232
00:18:38,896 --> 00:18:42,272
Seu filme A lua a um metro,
pessoas surpresas também.
233
00:18:42,753 --> 00:18:47,387
Hoje em Lyon, no festival das luzes,
uma lua nasce sobre a cidade
234
00:18:47,412 --> 00:18:49,412
como se fosse uma homenagem a M�lies.
235
00:18:53,793 --> 00:18:56,708
Lumière, o nome dos irmãos,
significa “luz”, é claro.
236
00:18:58,710 --> 00:19:02,485
E onde outros países viram filmes
como um espetáculo secundário nestes anos,
237
00:19:02,510 --> 00:19:04,147
A França os levou a sério.
238
00:19:04,567 --> 00:19:06,543
Historiador de cinema Jean-Michel Frodon:
239
00:19:06,668 --> 00:19:09,306
'A França vinha fazendo
algo completamente diferente
240
00:19:09,331 --> 00:19:12,555
com cinema porque
da revolução francesa
241
00:19:12,580 --> 00:19:16,343
e por causa desse sonho
projetar algo
242
00:19:16,368 --> 00:19:19,938
para o mundo e para si mesmo.
243
00:19:19,963 --> 00:19:22,296
Como o que chamamos de "le Lumi�re"
244
00:19:22,321 --> 00:19:26,453
e este é Lumi�re inventa o cinema
mas antes eles eram “le Lumiére”
245
00:19:26,455 --> 00:19:29,935
no sentido do
Revolução Francesa,
246
00:19:29,960 --> 00:19:33,487
da enciclopédia, de Kant, etc.'
247
00:19:34,412 --> 00:19:37,360
Nas próximas décadas,
A França acreditava que o cinema
248
00:19:37,385 --> 00:19:40,347
era um farol, quase um elemento
da política externa,
249
00:19:40,372 --> 00:19:45,232
que financiou o cinema francês como
nenhum outro país do mundo.
250
00:19:48,046 --> 00:19:51,205
Também em França a primeira mulher realizadora do mundo
251
00:19:51,230 --> 00:19:55,547
Alice Guy Blach�, tornou-se
tão interessado em magia quanto Mülies.
252
00:20:00,569 --> 00:20:04,392
E Brighton, na Inglaterra, foi
um lugar movimentado também na época vitoriana.
253
00:20:06,267 --> 00:20:09,715
Talvez o zumbido e a luz
explica por que o fotógrafo local
254
00:20:09,740 --> 00:20:13,928
George Albert Smith tornou-se
um dos primeiros inovadores do cinema.
255
00:20:20,162 --> 00:20:23,184
Ele foi um dos primeiros a filmar
da frente de um trem,
256
00:20:23,209 --> 00:20:26,285
criando uma foto de rastreamento fantasmagórica,
que ficou conhecido
257
00:20:26,310 --> 00:20:27,753
como o “passeio fantasma”.
258
00:20:28,444 --> 00:20:30,586
Como se um fantasma fosse
flutuando no ar.
259
00:20:39,643 --> 00:20:41,621
Havia uma magia nessas fotos.
260
00:20:42,735 --> 00:20:46,692
Neste grande documentário
sobre o holocausto, Claude Lanzmann,
261
00:20:46,717 --> 00:20:51,417
filmou cenas nas mesmas linhas de trem
que levou os judeus às câmaras de gás.
262
00:20:51,872 --> 00:20:55,106
O “passeio fantasma” em
é o mais moralmente sério.
263
00:20:58,682 --> 00:21:02,055
E, de uma forma completamente diferente,
diretor Stanley Kubrick
264
00:21:02,055 --> 00:21:06,114
usou uma cena de “passeio fantasma” perto do final
de 2001: Uma odisseia no espaço.
265
00:21:06,675 --> 00:21:10,012
A câmera parece aumentar o zoom
através da luz colorida do cosmos,
266
00:21:10,012 --> 00:21:13,536
como se o personagem principal,
ou o próprio filme,
267
00:21:13,561 --> 00:21:17,336
está tropeçando ou tendo
uma experiência fora do corpo.
268
00:21:20,103 --> 00:21:24,325
Em 1900, Smith usou um
dos primeiros close-ups do cinema.
269
00:21:26,715 --> 00:21:29,011
Os cineastas geralmente mantinham a câmera aberta
270
00:21:29,011 --> 00:21:31,106
porque não consideraram outras opções,
271
00:21:31,106 --> 00:21:33,278
ou presumindo que se eles chegassem perto
272
00:21:33,303 --> 00:21:36,101
isso confundiria ou perturbaria o público.
273
00:21:37,046 --> 00:21:40,171
Mas então G.A. Smith fez isso:
274
00:21:40,196 --> 00:21:43,685
ele queria nos mostrar
o gato comendo com mais detalhes.
275
00:21:43,686 --> 00:21:48,320
O corte entre largo e próximo
não só funcionou, como parecia natural.
276
00:21:48,850 --> 00:21:50,752
E assim nasceram os close-ups.
277
00:21:53,902 --> 00:21:55,490
Os filmes de alguns dos maiores diretores
278
00:21:55,490 --> 00:21:57,517
são difíceis de imaginar sem eles.
279
00:21:58,627 --> 00:22:01,711
Neste momento incrível
no filme de Sergei Eisenstein,
280
00:22:01,736 --> 00:22:04,805
Outubro, o governo
levanta uma ponte para parar
281
00:22:04,830 --> 00:22:07,181
trabalhadores revolucionários atacando uma cidade.
282
00:22:07,576 --> 00:22:10,755
Mas são os close-ups
da mão e do cabelo de uma mulher morta
283
00:22:10,755 --> 00:22:12,700
sendo puxado da ponte elevatória
284
00:22:12,725 --> 00:22:16,217
que dão o verdadeiro sentido
de movimento e tragédia.
285
00:22:21,476 --> 00:22:24,064
Em Sérgio Leone
Era uma vez no Ocidente,
286
00:22:24,064 --> 00:22:28,792
é só quando Charles Bronson olha,
em grande close-up, nos olhos
287
00:22:28,817 --> 00:22:33,007
de Henry Fonda, que ele percebe
que Fonda é o assassino
288
00:22:33,032 --> 00:22:35,441
ele tem procurado por toda a sua vida.
289
00:22:58,714 --> 00:23:03,143
De volta à América, Enoch J. Reitor
filme estendido de outra maneira.
290
00:23:03,665 --> 00:23:07,259
Ele filmou uma luta de boxe,
não com o tamanho padrão do filme,
291
00:23:07,259 --> 00:23:12,194
35 milímetros, mas com negativo
isso tinha 63 milímetros de largura.
292
00:23:12,940 --> 00:23:15,722
A imagem mais ampla mostrou
mais da ação.
293
00:23:16,465 --> 00:23:18,645
Nasceu o cinema widescreen.
294
00:23:19,312 --> 00:23:24,195
É a norma agora, mas seria
não se tornou comercialmente assim até 1953.
295
00:23:26,628 --> 00:23:28,749
O cinema já havia chegado longe.
296
00:23:29,104 --> 00:23:31,369
Nasceu como um espetáculo secundário.
Uma novidade.
297
00:23:31,394 --> 00:23:33,761
Diversão rápida, como fast-food.
298
00:23:35,682 --> 00:23:39,450
Mas quase imediatamente se tornou
claro que também era uma linguagem.
299
00:23:43,474 --> 00:23:44,927
Uma nova linguagem.
300
00:23:44,952 --> 00:23:46,995
Uma linguagem de ideias.
301
00:24:07,089 --> 00:24:10,448
O início dos anos 1900 foi
um momento notável para estar vivo.
302
00:24:11,419 --> 00:24:12,992
O primeiro vôo de avião.
303
00:24:13,493 --> 00:24:17,379
Albert Einstein anunciou aquela luz,
a coisa cintilante do cinema,
304
00:24:17,404 --> 00:24:19,853
é a única constante no universo.
305
00:24:20,807 --> 00:24:24,830
Aqui em Copenhague,
outros físicos expandiram suas ideias.
306
00:24:25,997 --> 00:24:27,459
O Titanic afundou.
307
00:24:28,522 --> 00:24:30,036
A Primeira Guerra Mundial começou.
308
00:24:31,555 --> 00:24:34,631
Comparado a tudo isso,
as mudanças nos filmes podem parecer pequenas.
309
00:24:35,278 --> 00:24:36,275
Mas eles não são.
310
00:24:37,939 --> 00:24:42,248
Em 1903, os cineastas desenvolveram
muitos dos elementos-chave da cena,
311
00:24:45,546 --> 00:24:50,407
mas eles ainda tinham que aprender
como fazer isso: CORTE!
312
00:24:51,181 --> 00:24:52,780
A montagem fez cinema.
313
00:24:56,194 --> 00:24:59,169
Para ver como, veja
A vida de um bombeiro americano,
314
00:24:59,194 --> 00:25:04,784
feito em 1903 por um dínamo da Pensilvânia
of a man, called Edwin Stanton Porter.
315
00:25:08,644 --> 00:25:13,477
Um bombeiro chega do lado de fora de uma casa em chamas
para resgatar uma mãe e seu filho.
316
00:25:15,894 --> 00:25:17,674
Vemos primeiro a ação nas ruas.
317
00:25:34,211 --> 00:25:37,659
Então a mesma ação novamente por dentro.
318
00:25:48,950 --> 00:25:52,172
Alguns anos depois, Porter refez o filme.
319
00:25:52,761 --> 00:25:55,474
Desta vez, depois que o bombeiro chegar,
320
00:25:55,499 --> 00:25:58,641
cortamos dentro de casa
para ver o primeiro resgate,
321
00:25:58,666 --> 00:26:02,215
depois lá fora novamente para
vê-la sendo trazida escada abaixo,
322
00:26:02,240 --> 00:26:05,767
então dentro de novo,
vê-lo resgatar a criança,
323
00:26:05,767 --> 00:26:07,705
depois volte para fora novamente.
324
00:26:08,304 --> 00:26:11,367
O público acompanha a história
do resgate apesar do fato
325
00:26:11,367 --> 00:26:15,568
aquele espaço, a rua,
desaparece de repente
326
00:26:15,568 --> 00:26:20,274
da tela e é magicamente substituído
por outro espaço, o quarto.
327
00:26:21,300 --> 00:26:23,222
Isso nunca poderia acontecer no teatro.
328
00:26:24,708 --> 00:26:28,266
A versão anterior do filme,
que você poderia chamar de versão teatral,
329
00:26:28,266 --> 00:26:33,540
não fragmenta o espaço,
mas repete o tempo como um replay de ação.
330
00:26:33,976 --> 00:26:37,427
A versão intercalada
tem uma linha de tempo contínua.
331
00:26:37,598 --> 00:26:40,042
Vemos tudo em ordem
em que foi feito,
332
00:26:40,067 --> 00:26:42,369
mas o espaço está fragmentado.
333
00:26:42,838 --> 00:26:46,993
O cinema estava aprendendo,
experimentando, pensando até.
334
00:26:48,300 --> 00:26:52,531
Agora pode mostrar o fluxo
da ação de um espaço para outro.
335
00:26:53,924 --> 00:26:56,113
Isso tornou possíveis sequências de perseguição.
336
00:26:56,769 --> 00:26:58,344
Libertou os filmes.
337
00:26:58,532 --> 00:27:00,180
It emphasized movement.
338
00:27:00,742 --> 00:27:04,637
Quase todas as cenas da história
do filme irá de alguma forma usar
339
00:27:04,637 --> 00:27:08,930
este mais básico dos dispositivos de contar histórias:
corte de continuidade.
340
00:27:09,336 --> 00:27:12,390
O equivalente de edição da palavra “então”.
341
00:27:13,156 --> 00:27:14,585
Este foi um marco.
342
00:27:15,244 --> 00:27:18,973
O cinema teatral estava cedendo
ao cinema de ação.
343
00:27:19,627 --> 00:27:21,776
E Porter? Ele perdeu tudo
344
00:27:21,753 --> 00:27:26,324
na quebra de Wall Street na década de 20
e morreu, esquecido, em 1941.
345
00:27:31,386 --> 00:27:35,069
É fácil esquecer
que edição de salto conceitual foi,
346
00:27:35,069 --> 00:27:38,313
mas 21 anos depois
A vida de um bombeiro americano
347
00:27:38,313 --> 00:27:43,088
o gênio cômico Buster Keaton
filmou uma cena usando dupla exposição
348
00:27:43,088 --> 00:27:44,793
o que nos lembra.
349
00:27:45,401 --> 00:27:47,234
Keaton interpreta um projecionista de cinema.
350
00:27:47,529 --> 00:27:48,550
Ele adormece.
351
00:27:49,065 --> 00:27:50,604
Sonhos do cinema.
352
00:27:51,116 --> 00:27:52,368
Entra em um filme.
353
00:28:01,307 --> 00:28:02,662
E então, bam!
354
00:28:02,880 --> 00:28:03,708
Um corte.
355
00:28:04,045 --> 00:28:07,023
O mundo ao seu redor é de repente
substituído por outro mundo.
356
00:28:07,337 --> 00:28:08,229
Imediatamente.
357
00:28:08,620 --> 00:28:09,302
Magicamente.
358
00:28:32,738 --> 00:28:36,083
Em 1907, a inovação cinematográfica
subiu uma marcha.
359
00:28:37,818 --> 00:28:41,602
Veja O cavalo que disparou,
do francês Charles Path�.
360
00:28:41,960 --> 00:28:44,440
Um homem deixa seu cavalo
na rua
361
00:28:44,473 --> 00:28:47,232
enquanto ele entrega comida
para um cliente no andar de cima.
362
00:28:47,557 --> 00:28:50,089
O cavalo espia algo
para comer e come.
363
00:28:52,134 --> 00:28:54,308
Corta para o homem subindo as escadas.
364
00:28:57,263 --> 00:29:01,018
Então volte para o cavalo,
o que não está fazendo nada novo.
365
00:29:01,699 --> 00:29:02,691
Ainda está comendo.
366
00:29:03,768 --> 00:29:06,292
Então de volta ao homem
apenas um segundo depois.
367
00:29:15,451 --> 00:29:16,924
Então de volta ao cavalo.
368
00:29:17,942 --> 00:29:22,033
Em A Vida de um Bombeiro Americano,
os cortes mostraram o que aconteceu a seguir.
369
00:29:22,791 --> 00:29:26,208
Aqui, eles estão mostrando o que
está acontecendo ao mesmo tempo.
370
00:29:26,839 --> 00:29:28,592
Isso não é edição de continuidade.
371
00:29:28,789 --> 00:29:30,481
É edição paralela.
372
00:29:30,919 --> 00:29:33,812
Não diz “então”,
diz “enquanto isso”.
373
00:29:35,660 --> 00:29:39,017
Grandes cineastas usaram
esta edição “enquanto isso” desde então
374
00:29:39,017 --> 00:29:44,378
para contrastar eventos, criar tensão
ou avance duas histórias ao mesmo tempo.
375
00:29:46,416 --> 00:29:49,824
E logo após a continuidade
e a edição paralela foram inventadas,
376
00:29:49,824 --> 00:29:52,975
nasceu outra notável técnica de edição.
377
00:29:53,605 --> 00:29:56,935
Esta mulher está olhando para nós,
como se ela estivesse em um palco
378
00:29:56,937 --> 00:29:58,221
e estamos na plateia.
379
00:29:58,604 --> 00:30:00,271
Mas e se ela fizer isso?
380
00:30:01,010 --> 00:30:04,151
Nos primeiros filmes,
as pessoas raramente viravam as costas
381
00:30:04,151 --> 00:30:05,376
para a câmera assim.
382
00:30:06,408 --> 00:30:10,242
Este filme, realizado em 1908, foi um dos
o primeiro em que isso foi feito.
383
00:30:11,738 --> 00:30:13,900
Mas se os diretores fossem
para dar aos atores a liberdade
384
00:30:13,925 --> 00:30:16,184
virar as costas para a câmera assim...
385
00:30:16,882 --> 00:30:20,116
Então, ocorreu-lhes,
eles poderiam apontar a câmera
386
00:30:20,116 --> 00:30:23,546
na direção oposta
para ver o que eventualmente
387
00:30:23,546 --> 00:30:25,624
ser chamado de “plano de ângulo reverso”.
388
00:30:26,597 --> 00:30:29,262
Os diretores estavam colocando
suas câmeras em ação,
389
00:30:29,262 --> 00:30:32,503
libertando-se para filmar de qualquer ângulo.
390
00:30:34,345 --> 00:30:37,809
Esta nova liberdade foi
uma pausa emocionante com o teatro,
391
00:30:37,834 --> 00:30:39,875
e parecia inteiramente natural para o cinema.
392
00:30:40,231 --> 00:30:41,330
Central para isso.
393
00:30:42,073 --> 00:30:45,075
Então, na década de 60 na França,
quando Jean-Luc Godard
394
00:30:45,100 --> 00:30:49,442
recusou-se a trazer sua câmera
para mostrar o rosto de Anna Karina
395
00:30:49,467 --> 00:30:53,853
no início de Vivre sa Vie,
o efeito foi chocante.
396
00:31:02,063 --> 00:31:05,882
Combine isso com isso,
G.A. Close de Smith,
397
00:31:05,907 --> 00:31:10,700
e o ator, ao invés do cenário,
começou a ser aquilo que foi filmado.
398
00:31:16,044 --> 00:31:19,378
E assim como os prédios do cinema
estavam mudando, os próprios filmes
399
00:31:19,380 --> 00:31:21,658
deu outro salto à frente.
400
00:31:22,776 --> 00:31:23,401
Uma retrospectiva
401
00:31:23,426 --> 00:31:26,057
A vida de um bombeiro americano
mostra o porquê.
402
00:31:26,629 --> 00:31:30,504
O público que assistiu a este filme sentiu
preocupação com a segurança desta mulher.
403
00:31:33,226 --> 00:31:35,746
Mas eles não sabiam de nada
sobre a atriz que a interpretou,
404
00:31:35,746 --> 00:31:36,927
nem mesmo o nome dela.
405
00:31:38,032 --> 00:31:41,302
Se eles soubessem sobre a vida dela
ou a reconheceu de outros filmes,
406
00:31:41,327 --> 00:31:42,900
eles se importariam ainda mais.
407
00:31:44,939 --> 00:31:48,760
Então, entre no cinema,
esta atriz vestida de branco,
408
00:31:48,760 --> 00:31:49,887
usando um chapéu.
409
00:31:51,370 --> 00:31:55,647
Ela era conhecida,
semi-anonimamente, como a garota diabinha,
410
00:31:55,672 --> 00:32:00,770
mas em 1910 seu produtor Carl Laemmle
anunciou na imprensa que ela havia morrido.
411
00:32:01,308 --> 00:32:02,233
Ela não tinha.
412
00:32:02,907 --> 00:32:06,161
E quando ela milagrosamente
apareceu em uma cena como essa,
413
00:32:06,161 --> 00:32:09,125
muito vivo, ansioso
e olhando ao redor,
414
00:32:09,125 --> 00:32:13,698
Laemmle então disse aos jornais
que as multidões estavam tão histéricas
415
00:32:13,698 --> 00:32:15,249
que eles rasgaram suas roupas.
416
00:32:16,881 --> 00:32:20,532
Isso também não era verdade,
mas o furor queimou o nome dela
417
00:32:20,532 --> 00:32:22,691
na consciência pública:
418
00:32:22,716 --> 00:32:24,524
Florença Lourenço.
419
00:32:25,025 --> 00:32:26,581
Lawrence ficou famoso.
420
00:32:26,827 --> 00:32:32,193
Ela ganhou $ 80.000 em 1912.
Então sua carreira fracassou.
421
00:32:32,570 --> 00:32:38,993
Em 1938, aos 48 anos, cometeu
suicídio comendo veneno de formiga.
422
00:32:40,586 --> 00:32:44,725
Florence Lawrence foi a primeira estrela de cinema,
e estabelecer um padrão para o estrelato.
423
00:32:45,034 --> 00:32:47,430
Hype, fama, tragédia.
424
00:32:48,787 --> 00:32:53,720
Aqui na Dinamarca esta atriz,
Asta Nielsen ficou ainda mais famosa.
425
00:32:54,914 --> 00:32:58,752
Havia menos censura na Europa.
Os atores poderiam ser mais sexuais.
426
00:33:01,635 --> 00:33:02,796
Ele está amarrado.
427
00:33:02,966 --> 00:33:05,843
Ela está moendo o quadril
em seu vestido preto justo.
428
00:33:08,585 --> 00:33:14,872
Hollywood aprendeu com a fama de Nielson
e, em vez de sexo,
429
00:33:14,897 --> 00:33:21,267
como mostra esta revelação de Gloria Swanson,
abordou o luxo e o figurino.
430
00:33:22,477 --> 00:33:25,649
Hollywood estava adicionando um elemento
do sublime ao estrelato.
431
00:33:28,656 --> 00:33:32,348
Quase todos os aspectos do cinema
foi afetado pelo sistema estelar.
432
00:33:32,896 --> 00:33:35,363
Como o público adorador
ficou cada vez mais interessado
433
00:33:35,363 --> 00:33:38,138
em Lawrence, Nielsen ou Swanson,
434
00:33:38,163 --> 00:33:41,837
então os cineastas começaram a mostrar
seus rostos com mais clareza.
435
00:33:42,339 --> 00:33:45,643
Exceto que não eram realmente os rostos deles,
foram os pensamentos deles
436
00:33:45,643 --> 00:33:47,937
que o público se interessou.
437
00:33:50,069 --> 00:33:54,639
O sistema estelar significava que a psicologia
tornou-se a força motriz dos filmes,
438
00:33:54,639 --> 00:33:56,919
especialmente os americanos.
439
00:33:58,485 --> 00:34:02,697
E ao longo destes anos,
1907, 8, 9 e 10
440
00:34:02,697 --> 00:34:06,548
pequenas salas de cinema,
surgiram lugares para a classe trabalhadora.
441
00:34:07,439 --> 00:34:09,842
Na América eles eram chamados de Nickelodeons.
442
00:34:10,699 --> 00:34:14,503
Este aqui, Tally,
estava na Spring Street em L.A.
443
00:34:14,528 --> 00:34:16,418
Este é o mesmo local agora.
444
00:34:18,664 --> 00:34:22,500
Este pequeno cinema, construído em 1914,
está em Leeds, na Inglaterra.
445
00:34:25,796 --> 00:34:30,344
E nesta famosa esquina,
o primeiro Nickelodeon em Nova York foi construído.
446
00:34:58,323 --> 00:35:01,919
No início da década de 1910,
o melhor cinema do mundo
447
00:35:01,919 --> 00:35:04,218
estava acontecendo aqui, na Escandinávia.
448
00:35:05,103 --> 00:35:07,790
Talvez tenha sido a aurora boreal,
como isso mudou.
449
00:35:08,303 --> 00:35:11,011
Ou talvez fosse o sentido
do destino e da mortalidade
450
00:35:11,011 --> 00:35:15,115
na literatura escandinava
que fez filmes dinamarqueses e suecos
451
00:35:15,115 --> 00:35:17,250
mais gracioso e honesto.
452
00:35:19,875 --> 00:35:24,011
Em 1912, por exemplo,
o uso mais inovador da luz cinematográfica
453
00:35:24,011 --> 00:35:27,150
no mundo estava no trabalho
de Benjamin Christensen.
454
00:35:33,311 --> 00:35:36,490
Christensen estudou
neste teatro em Copenhague.
455
00:35:36,515 --> 00:35:41,072
Então fiz esse filme,
O Misterioso X, em 1913.
456
00:35:49,872 --> 00:35:54,265
Fotografia linda, corte transversal
e um sonho desenhado em filme.
457
00:35:54,656 --> 00:35:57,457
Uma das estreias mais ousadas
na história do cinema.
458
00:36:04,458 --> 00:36:09,167
Mais tarde ele construiu um vasto estúdio
aqui em Hellerup, nos subúrbios de Copenhague.
459
00:36:09,341 --> 00:36:14,225
Para fazer H�xan, uma obra-prima
sobre bruxaria através dos tempos.
460
00:36:17,531 --> 00:36:20,693
As fontes de luz eram múltiplas,
o complexo de efeitos.
461
00:36:20,834 --> 00:36:23,350
O próprio Christensen
interpretou o diabo nu.
462
00:36:36,146 --> 00:36:38,937
Este telegrama no arquivo de filmes dinamarqueses diz:
463
00:36:38,962 --> 00:36:43,470
�seu filme magistral, H�xan,
teve sua primeira exibição com casa cheia,
464
00:36:43,495 --> 00:36:45,165
com uma ovação de pé.
465
00:36:46,647 --> 00:36:51,218
Na Suécia, o diretor Victor Sj�str�m
foi um ótimo diretor inicial,
466
00:36:51,218 --> 00:36:53,658
e foi mais influente do que Christensen.
467
00:36:56,711 --> 00:37:00,651
Sj�str�m começou vendendo donuts
mas logo se encontrou aqui:
468
00:37:00,676 --> 00:37:04,083
Svenska Bio,
O primeiro grande estúdio cinematográfico da Suécia.
469
00:37:05,393 --> 00:37:10,123
Seu filme de 1913, Ingeborg Holm
tinha naturalismo e graça.
470
00:37:10,619 --> 00:37:13,504
Mas, sete anos depois, ainda na Svenska,
471
00:37:13,529 --> 00:37:16,810
Sj�str�m fez um
dos grandes filmes multicamadas
472
00:37:16,835 --> 00:37:20,042
da era do cinema mudo, The Phantom Carriage.
473
00:37:22,059 --> 00:37:25,777
Tinha histórias dentro de histórias,
humores dentro de humores.
474
00:37:26,144 --> 00:37:29,821
Na luz azul da noite,
um alcoólatra, David Holm,
475
00:37:29,846 --> 00:37:32,618
conta uma história de bêbado
sobre uma carruagem fantasma
476
00:37:32,643 --> 00:37:36,372
que chega no Ano Novo,
para coletar as almas dos mortos.
477
00:37:38,293 --> 00:37:41,220
Aqui à direita, Sj�str�m
interpreta o próprio Holm.
478
00:37:42,858 --> 00:37:45,424
Mais tarde na história, David morre.
479
00:37:45,651 --> 00:37:50,709
Sj�str�m reexpõe o filme para mostrar
a separação de seu corpo e alma.
480
00:37:52,784 --> 00:37:57,039
O cocheiro chega e mostra
ele quão horrível sua vida tem sido.
481
00:37:57,245 --> 00:38:00,100
Uma vida desperdiçada embrulhada
em um mito assombrado.
482
00:38:03,052 --> 00:38:05,444
E Sj�str�m era brilhante com as mulheres.
483
00:38:07,541 --> 00:38:09,845
Sua mãe forte morreu quando ele era jovem.
484
00:38:10,493 --> 00:38:15,356
Sj�str�m terminou seus dias neste
casa de campo à beira-mar, a oeste de Estocolmo.
485
00:38:19,558 --> 00:38:20,968
Christensen e Sjöström
486
00:38:20,993 --> 00:38:25,953
tornaram-se diretores famosos e, como aconteceria
o padrão para os talentos europeus,
487
00:38:25,978 --> 00:38:29,017
eles foram seduzidos pelo que seria,
nos próximos anos,
488
00:38:29,042 --> 00:38:33,045
o centro do mundo do cinema.
Um lugar chamado Hollywood.
489
00:38:34,407 --> 00:38:38,690
Eles navegaram para lá, como um certo sueco
estrela de cinema, chamada Greta Garbo, sim.
490
00:38:39,059 --> 00:38:42,191
E, mais tarde, outro,
chamada Ingrid Bergman fez.
491
00:38:44,351 --> 00:38:48,185
Como resultado de suas partidas,
A Escandinávia não seria central
492
00:38:48,185 --> 00:38:51,300
à história do cinema novamente até a década de 1950.
493
00:40:07,017 --> 00:40:12,044
Há muito tempo atrás em uma galáxia
muito, muito longe da Escandinávia,
494
00:40:12,069 --> 00:40:15,836
havia um jardim que não sabia
o que estava prestes a atingi-lo.
495
00:40:16,587 --> 00:40:18,457
Artemísia na chuva.
496
00:40:18,870 --> 00:40:20,898
O eucalipto na chuva.
497
00:40:22,178 --> 00:40:25,802
Você vê, a primavera foi tal
uma coisa maravilhosa aí.
498
00:40:37,723 --> 00:40:40,894
O jardim estava prestes a ser invadido.
Construído sobre.
499
00:40:41,656 --> 00:40:44,103
Estava prestes a trazer
artistas e empresários
500
00:40:44,128 --> 00:40:48,697
de todo o mundo para pintar nuvens
parecerem nuvens reais.
501
00:40:52,502 --> 00:40:55,082
Para criar pessoas para
parecerem pessoas reais.
502
00:41:03,941 --> 00:41:07,121
O tipo de lugar onde você usaria fantasia
e joias durante o dia.
503
00:41:07,585 --> 00:41:10,722
O tipo de lugar
que inventou a juventude e o glamour.
504
00:41:12,018 --> 00:41:14,266
Onde Marlena Dietrich
poderia usar penas pretas
505
00:41:14,266 --> 00:41:18,709
e ser enquadrado em uma janela de trem
e ser iluminado em uma rede de sombras.
506
00:41:19,405 --> 00:41:21,208
E, de alguma forma, pareça verossímil.
507
00:41:23,336 --> 00:41:26,420
Juventude e glamour surgiram
de seus tubos de ensaio.
508
00:41:27,015 --> 00:41:29,074
Ninguém deveria
para ser claro aqui
509
00:41:29,099 --> 00:41:33,762
ou triste ou velho ou racialmente igual
ou sexualmente diferente.
510
00:41:34,215 --> 00:41:35,378
Que negação.
511
00:41:35,757 --> 00:41:37,102
Que eugenia.
512
00:41:39,164 --> 00:41:46,062
E ainda assim atraiu: pessoas, eus,
ideias, estilos, metamorfos.
513
00:41:46,741 --> 00:41:51,283
Virou uma bugiganga esse lugar:
brilhante, perfeito, quebradiço.
514
00:41:51,631 --> 00:41:53,510
Something you could see yourself in.
515
00:41:57,198 --> 00:41:59,953
Os filmes começaram a estar no ar por aqui.
516
00:42:07,570 --> 00:42:10,057
Claro que este lugar se chama Hollywood.
517
00:42:11,665 --> 00:42:16,731
Um nome de fantasia porque uma das coisas
que não vai crescer aqui é isso: azevinho.
518
00:42:22,040 --> 00:42:26,324
Por que o pessoal do cinema veio aqui?
Por causa do clima, luz solar.
519
00:42:28,349 --> 00:42:31,895
E porque, na Costa Leste,
Nova Jersey e Nova York.
520
00:42:32,588 --> 00:42:36,004
O processo do filme foi patenteado e protegido por direitos autorais.
521
00:42:37,521 --> 00:42:39,412
Veja este exemplo de direitos autorais.
522
00:42:40,409 --> 00:42:43,313
Durante anos, o filme percorreu
máquinas de visualização
523
00:42:43,338 --> 00:42:46,247
tinha quebrado porque
da tensão no carretel.
524
00:42:46,794 --> 00:42:49,863
Então os irmãos Latham
e pessoas ao redor de Thomas Edison
525
00:42:49,863 --> 00:42:52,667
tive a onda cerebral
de criar esse loop simples,
526
00:42:52,667 --> 00:42:56,514
o que criou um pouco de folga,
o que permitiria que a máquina parasse,
527
00:42:56,543 --> 00:43:00,395
projete uma imagem e siga em frente novamente
sem rasgar o filme.
528
00:43:01,200 --> 00:43:05,657
Este chamado “loop de Latham” foi
patenteado por seus inventores da Costa Leste.
529
00:43:06,191 --> 00:43:09,179
Você teve que pagar às pessoas para usá-lo
e outras descobertas.
530
00:43:09,572 --> 00:43:13,439
Mas a Califórnia estava muito longe
desses proprietários de direitos.
531
00:43:13,683 --> 00:43:15,351
Então, você poderia infringir a lei lá.
532
00:43:25,248 --> 00:43:28,221
Esta é a South Spring Street em 1897.
533
00:43:29,998 --> 00:43:31,669
Aqui está o mesmo lugar hoje.
534
00:43:32,813 --> 00:43:34,166
As coisas mudaram rapidamente.
535
00:43:34,541 --> 00:43:39,874
O primeiro estúdio foi construído em 1911,
era como uma tenda ao ar livre.
536
00:43:41,617 --> 00:43:42,747
Foi construído aqui.
537
00:43:47,469 --> 00:43:50,982
O primeiro longa-metragem já feito,
A história da gangue Kelly,
538
00:43:50,982 --> 00:43:52,282
foi filmado na Austrália.
539
00:43:52,624 --> 00:43:55,596
Ao ar livre, luz disponível,
enquadramento frontal.
540
00:43:59,614 --> 00:44:04,175
Sete anos depois, Cecil B. Demille
filmou o primeiro filme de Hollywood aqui.
541
00:44:06,990 --> 00:44:08,901
Aqui está: O homem-índia.
542
00:44:09,397 --> 00:44:12,204
Nele podemos ver outro
elemento crucial do cinema
543
00:44:12,229 --> 00:44:14,277
que se concretizou nestes anos.
544
00:44:15,647 --> 00:44:18,960
Um homem decente está tentando decidir
se deve fazer uma boa ação.
545
00:44:19,482 --> 00:44:22,328
Ele parece certo, através de uma janela
e vê uma jovem
546
00:44:22,344 --> 00:44:23,642
quem se beneficiará com a escritura.
547
00:44:32,413 --> 00:44:34,311
Seus olhos se encontram por um segundo.
548
00:44:34,544 --> 00:44:38,583
Ele sente a dor dela,
e decide fazer a boa ação.
549
00:44:40,178 --> 00:44:42,546
Mas imagine se Demille
e sua câmera
550
00:44:42,571 --> 00:44:44,632
levantaram a câmera daqui,
551
00:44:44,657 --> 00:44:46,479
trouxe isso ao redor
para o outro lado desta sala
552
00:44:46,504 --> 00:44:48,884
e filmou a jovem
de lá?
553
00:44:52,144 --> 00:44:54,468
A foto dela seria
já se pareceu com algo assim...
554
00:44:57,826 --> 00:45:00,997
Como se ela estivesse desviando o olhar
do homem, e não em direção a ele.
555
00:45:02,133 --> 00:45:05,061
E a cena não
têm o mesmo poder.
556
00:45:05,086 --> 00:45:08,237
É porque os olhos deles combinam,
através do corte,
557
00:45:08,262 --> 00:45:12,441
Ele olhando para a direita, ela olhando para a esquerda,
que eles se conectam emocionalmente.
558
00:45:14,887 --> 00:45:17,287
Cineastas nestes anos
estavam descobrindo
559
00:45:17,337 --> 00:45:19,895
isso para fazer parecer que as pessoas
em cenas diferentes
560
00:45:19,920 --> 00:45:23,245
estavam se olhando,
ou que os exércitos estavam marchando
561
00:45:23,270 --> 00:45:27,744
um em direção ao outro,
a câmera teve que ficar do mesmo lado
562
00:45:27,769 --> 00:45:32,297
de uma linha invisível de 180 graus,
drawn between the two people,
563
00:45:32,322 --> 00:45:34,862
olhando ou conversando um com o outro.
564
00:45:37,238 --> 00:45:40,828
Como esta regra era nova,
cineastas no final da década de 1910
565
00:45:40,853 --> 00:45:42,645
às vezes quebrou por engano.
566
00:45:44,768 --> 00:45:48,064
Mais tarde, em O homem squaw,
Demille cometeu um grande erro.
567
00:45:48,758 --> 00:45:50,370
Um homem está pendurado em um penhasco.
568
00:45:50,782 --> 00:45:51,905
Ele está parecendo certo.
569
00:45:52,086 --> 00:45:53,604
O penhasco está à direita.
570
00:45:54,232 --> 00:45:56,486
Mas então Demille vai
até o fundo do penhasco
571
00:45:56,486 --> 00:45:58,007
para mostrar a queda do homem.
572
00:46:01,628 --> 00:46:02,994
Mas ele filma do lado errado
573
00:46:02,994 --> 00:46:05,131
do homem, então parece
como se o penhasco tivesse mudado
574
00:46:05,131 --> 00:46:06,525
à esquerda da tela.
575
00:46:07,415 --> 00:46:10,782
O tiro teria sido
mais claro espacialmente se fosse assim...
576
00:46:17,005 --> 00:46:21,521
E para piorar a situação, seus amigos
venha ao resgate, deixando a tela para a esquerda
577
00:46:21,546 --> 00:46:26,532
mas entrando na próxima tela à direita,
como se tivessem feito um desvio para o pub.
578
00:46:29,641 --> 00:46:33,705
Uma vez feita esta descoberta,
it was used throughout mainstream cinema.
579
00:46:34,519 --> 00:46:39,860
Esta cena de O Império Contra-Ataca,
um filme antigo feito 60 anos depois,
580
00:46:39,885 --> 00:46:42,465
mostra o quão duradoura foi a descoberta.
581
00:46:43,039 --> 00:46:45,893
Darth Vader está à esquerda
da tela olhando para a direita.
582
00:46:46,197 --> 00:46:51,080
Seu subordinado, com quem ele está falando,
está em uma foto separada olhando para a esquerda.
583
00:46:51,417 --> 00:46:54,938
Por causa da regra dos 180 graus
acreditamos completamente que
584
00:46:54,938 --> 00:46:56,311
eles estão olhando um para o outro.
585
00:47:03,930 --> 00:47:07,900
Crucial para a inventividade
do cinema americano antes da década de 1920
586
00:47:07,900 --> 00:47:09,767
era o quão feminino era.
587
00:47:10,237 --> 00:47:12,547
A historiadora de cinema Cari Beauchamp:
588
00:47:12,547 --> 00:47:16,864
'Hollywood foi construída
por mulheres, imigrantes e judeus.
589
00:47:17,188 --> 00:47:21,022
Pessoas que não seriam aceitas
em qualquer outra profissão na época.
590
00:47:21,355 --> 00:47:26,226
Então Hollywood se tornou esse ímã
para pessoas que queriam trabalhar,
591
00:47:26,251 --> 00:47:30,500
que foram incrivelmente criativos, mas
não seria aceito em outras profissões.
592
00:47:30,701 --> 00:47:34,259
Bem, metade de todos os filmes escritos
antes de 1925 foram escritos por mulheres.
593
00:47:34,798 --> 00:47:38,767
Então isso mostra como, simplesmente, confortável,
as mulheres estavam no negócio naquela época.
594
00:47:40,625 --> 00:47:44,913
Talvez a primeira mulher a dirigir um filme
e a primeira mulher chefe de estúdio
595
00:47:44,913 --> 00:47:46,527
era Alice Guy Blach.
596
00:47:47,574 --> 00:47:50,513
A maioria das empresas cinematográficas
focado nas máquinas
597
00:47:50,513 --> 00:47:53,641
e Gaumont começou a fazer filmes de verdade.
598
00:47:53,641 --> 00:47:55,602
E Alice Guy era secretária lá.
599
00:47:55,627 --> 00:47:58,253
E eles a deixaram brincar
com as câmeras depois do expediente
600
00:47:58,253 --> 00:48:00,255
contanto que ela tivesse conseguido
seu trabalho de secretariado feito.
601
00:48:00,632 --> 00:48:03,404
E Alice Guy não era apenas
uma das primeiras diretoras,
602
00:48:03,429 --> 00:48:05,043
ela foi uma das primeiras diretoras.
603
00:48:05,272 --> 00:48:10,663
Ela foi uma das primeiras a realmente colocar
filme juntos em uma história com um arco.
604
00:48:11,044 --> 00:48:14,297
Até então tínhamos
“o espirro”, “a onda”.
605
00:48:15,576 --> 00:48:17,140
Ações individuais.
606
00:48:17,297 --> 00:48:21,329
Mas Alice criou alguns filmes de arco dramáticos,
pela primeira vez.
607
00:48:21,618 --> 00:48:24,816
Aqui está um exemplo
da comovente poética de Guy Blach.
608
00:48:25,188 --> 00:48:28,686
Uma garotinha ouve um médico dizer
que sua irmã vai morrer
609
00:48:28,711 --> 00:48:31,173
antes que as folhas caiam das árvores.
610
00:48:31,766 --> 00:48:35,193
Então ela sai e começa
para amarrá-los novamente.
611
00:48:46,824 --> 00:48:50,040
Um dos diretores mais inovadores
da época era Lois Weber.
612
00:48:50,773 --> 00:48:54,113
Aqui ela também desempenha o papel principal
em seu filme, Suspense.
613
00:48:54,869 --> 00:48:56,727
Uma mulher está em casa com seu filho.
614
00:48:57,172 --> 00:48:58,685
Ela ouve um intruso.
615
00:48:59,113 --> 00:49:01,756
Olha pela janela, o vê
616
00:49:01,781 --> 00:49:03,863
neste notável lado
tiro pov (ponto de vista).
617
00:49:04,580 --> 00:49:05,717
Ela liga para o marido.
618
00:49:06,547 --> 00:49:08,150
Weber usa uma tela dividida
619
00:49:08,150 --> 00:49:12,249
para mostrar ao marido, o intruso
e ela mesma, tudo no mesmo momento.
620
00:49:13,201 --> 00:49:16,459
O marido pula em um carro
e tenta correr para salvar sua esposa.
621
00:49:24,180 --> 00:49:25,729
Ele é perseguido pela polícia,
622
00:49:25,729 --> 00:49:29,312
quem Weber mostra nesta foto inventiva
do espelho retrovisor.
623
00:49:30,490 --> 00:49:32,547
O intruso sobe a escada.
624
00:49:36,540 --> 00:49:40,956
E novamente a posição da câmera de Weber
enfatiza a abordagem, a ameaça.
625
00:49:41,822 --> 00:49:45,354
No final, a polícia
e o marido chegam e salvam o dia.
626
00:49:50,215 --> 00:49:53,869
O filme foi, durante anos,
creditado a um diretor masculino,
627
00:49:53,894 --> 00:49:54,943
DW Griffith.
628
00:49:56,350 --> 00:49:59,402
Frances Marion foi
um número ainda mais significativo.
629
00:49:59,743 --> 00:50:02,362
'Well, Frances Marion
foi o roteirista mais bem pago,
630
00:50:02,387 --> 00:50:06,108
homem ou mulher, de 1915 a 1935.
631
00:50:06,439 --> 00:50:08,469
Essa é uma conquista incrível
bem ali.
632
00:50:08,603 --> 00:50:11,685
Ela também é a única mulher de todos os tempos
ganhar dois Oscars por escrever.
633
00:50:12,142 --> 00:50:15,307
E ela ganhou seu Oscar
para A casa grande,
634
00:50:15,293 --> 00:50:17,265
o filme de prisão seminal,
635
00:50:17,290 --> 00:50:20,357
e O Campeão ,
o clássico filme de boxe.
636
00:50:20,534 --> 00:50:22,989
E o que eu amo nisso
é que está bem ali
637
00:50:22,989 --> 00:50:26,424
desmente a ideia de que
essas escritoras estavam escrevendo
638
00:50:26,424 --> 00:50:29,438
as "matinas chorosas" ou os "filmes femininos",
639
00:50:29,438 --> 00:50:30,177
citar / tirar aspas.
640
00:50:30,414 --> 00:50:33,935
Não. Eles estavam escrevendo
todos os gêneros concebíveis de filme.
641
00:50:34,247 --> 00:50:39,066
Mulheres como Frances, Adela Rogers St.
Bess Meredyth, Anita Loos.
642
00:50:39,066 --> 00:50:43,026
Quero dizer, estes foram o cr�me de la cr�me
dos escritores.
643
00:50:43,051 --> 00:50:46,322
The ones that the Thalberg�s
e os Mayer foram para
644
00:50:46,322 --> 00:50:49,331
quando eles tiveram grandes produções
eles sabiam que precisavam contar.
645
00:50:49,825 --> 00:50:52,140
Roteiro de Marion para o filme
O Vento
646
00:50:52,165 --> 00:50:54,107
era sobre uma mulher que morava em um barraco.
647
00:50:54,132 --> 00:50:57,084
O vento é incessante.
A areia está por toda parte.
648
00:50:57,829 --> 00:51:00,028
Parece explodir a imagem visual.
649
00:51:02,021 --> 00:51:04,415
Um homem agressivo se impõe a ela.
650
00:51:04,897 --> 00:51:07,902
Ela atira nele,
então o enterra na areia.
651
00:51:08,615 --> 00:51:12,831
Mas o vento sopra a areia,
o cadáver está exposto.
652
00:51:13,219 --> 00:51:14,513
Assim como o medo dela.
653
00:51:14,831 --> 00:51:17,224
Assim como sua mente inconsciente.
654
00:51:18,129 --> 00:51:20,440
O vento era um poema de tom épico.
655
00:51:20,825 --> 00:51:23,427
Corte como um thriller,
mas filmado como um sonho.
656
00:51:25,550 --> 00:51:27,182
Filmes de Hollywood gostam,
657
00:51:27,182 --> 00:51:31,815
mostrou coisas ao público feminino
eles provavelmente sentiram, mas nunca viram.
658
00:51:37,350 --> 00:51:40,561
'A maioria das pessoas na América não foi mais longe
a mais de 20 milhas de sua casa
659
00:51:40,561 --> 00:51:43,076
desde quando nasceram
até que eles morreram.
660
00:51:43,418 --> 00:51:47,952
Então você tem esse incrível
país que realmente só vive
661
00:51:47,952 --> 00:51:50,086
nesta redoma de sua própria comunidade.
662
00:51:50,562 --> 00:51:54,394
E à medida que os filmes começam a ser lançados,
enquanto os cinemas estão sendo construídos,
663
00:51:54,438 --> 00:51:58,260
em 1920, acabou
15.000 teatros neste país.
664
00:51:59,009 --> 00:52:01,733
Então, de repente você pode ir
ao virar da esquina,
665
00:52:01,758 --> 00:52:04,135
abaixe seu níquel ou seu centavo
ou seu trimestre
666
00:52:04,135 --> 00:52:06,930
e ter este mundo inteiro aberto para você.
667
00:52:07,523 --> 00:52:10,446
E não é só
eles estão vendo Paris pela primeira vez.
668
00:52:10,446 --> 00:52:12,629
Eles estão vendo a cidade de Nova York
ou São Francisco.
669
00:52:12,930 --> 00:52:14,206
Eles estão vendo a moda feminina.
670
00:52:14,231 --> 00:52:19,255
Eles estão vendo mulheres agindo
de maneiras que ninguém ousaria fazer.
671
00:52:19,338 --> 00:52:23,731
Com filmes falados, o preço
de fazer filmes disparou
672
00:52:23,756 --> 00:52:26,467
e assim com filmes falados
Wall Street realmente entrou
673
00:52:26,467 --> 00:52:27,963
o negócio pela primeira vez.
674
00:52:28,330 --> 00:52:31,965
E quando o dinheiro entrou nele
os empregos começaram a pagar mais...
675
00:52:31,989 --> 00:52:36,790
Foi levado a sério como um negócio
e os homens queriam esses empregos.
676
00:52:44,675 --> 00:52:48,799
Se as grandes cineastas
da década de 1910 são pouco lembrados,
677
00:52:48,799 --> 00:52:52,903
você poderia dizer que este homem, Lanky,
aqui em uma cena familiar teatral
678
00:52:52,903 --> 00:52:56,101
com um horizonte pintado, é super lembrado.
679
00:52:56,497 --> 00:53:01,401
As pessoas dizem que D.W. Griffith inventou
close-ups ou edição, o que não é verdade.
680
00:53:03,287 --> 00:53:06,469
Mas ele fez algo muito mais valioso
para a arte do cinema.
681
00:53:06,551 --> 00:53:11,064
Ele disse que precisa mostrar isso:
o vento nas árvores.
682
00:53:25,567 --> 00:53:31,547
Antes de Griffith, o cinema tinha uma tendência
ser teatral assim: sem ar.
683
00:53:31,572 --> 00:53:33,972
Ele trouxe o vento
as árvores para o cinema.
684
00:53:37,386 --> 00:53:39,361
Uma sensação do mundo exterior.
685
00:53:40,513 --> 00:53:43,087
A delicadeza de Lillian Gish
desempenho aqui corresponde
686
00:53:43,087 --> 00:53:44,679
a delicadeza da luz.
687
00:53:45,549 --> 00:53:46,886
A suavidade visual.
688
00:53:52,040 --> 00:53:55,072
Décadas depois, o crítico,
Roland Barthes,
689
00:53:55,097 --> 00:54:00,234
disse que algumas imagens não foram planejadas,
detalhes naturais neles que nos movem.
690
00:54:00,947 --> 00:54:05,476
Barthes chamou isso de “punctum”.
Aquilo que pica nossos sentimentos.
691
00:54:05,707 --> 00:54:09,347
A obra de Griffith está repleta de “punctum”,
o vento nas árvores.
692
00:54:15,870 --> 00:54:20,087
Esta cena de Way Down East,
se passa em um rio traiçoeiro e descongelado.
693
00:54:20,321 --> 00:54:23,524
Griffith nunca poderia ter planejado
aquele braço direito de Lillian Gish
694
00:54:23,524 --> 00:54:26,770
empurraria o gelo para fora do fluxo de gelo adjacente.
695
00:54:27,754 --> 00:54:29,582
Mas notamos a realidade do momento.
696
00:54:32,440 --> 00:54:34,952
Griffith trabalhou com
um dos melhores cineastas
697
00:54:34,952 --> 00:54:36,803
no negócio, Billy Bitzer.
698
00:54:37,028 --> 00:54:39,584
Bitzer não gostou do hard edge
da imagem do filme,
699
00:54:39,609 --> 00:54:42,311
então coloque uma coleira
o para-sol da lente
700
00:54:42,311 --> 00:54:44,409
para fazer a borda da imagem
fique um pouco mais escuro.
701
00:54:44,832 --> 00:54:48,336
�Adicionando classe à imagem,�
como o próprio Bitzer disse
702
00:54:48,361 --> 00:54:52,294
e influenciando a aparência do filme
na América por uma geração.
703
00:54:53,035 --> 00:54:57,001
Griffith e Bitzer entenderam
a intensidade psicológica de uma lente.
704
00:54:57,272 --> 00:55:00,829
Eles usaram suavidade visual
e iluminação traseira, que deu
705
00:55:00,854 --> 00:55:05,024
uma auréola no cabelo e fez atores
destacar-se contra os fundos.
706
00:55:08,964 --> 00:55:12,446
O que Griffith e Bitzer
fez em 1914 e 1915,
707
00:55:12,471 --> 00:55:14,938
com todos os seus talentos, suas imagens auréolas,
708
00:55:14,938 --> 00:55:18,316
suas esplêndidas fotos de rastreamento
e sentir o ar livre,
709
00:55:18,316 --> 00:55:21,368
é um dos grandes choques
na história do filme.
710
00:55:21,780 --> 00:55:24,892
Eles fizeram isso enganoso
filme sobre o estado da nação,
711
00:55:24,917 --> 00:55:30,866
que levantou uma bandeira racista que mostrou
o poder do cinema e seu perigo.
712
00:55:31,350 --> 00:55:32,177
O nascimento de uma nação
713
00:55:32,202 --> 00:55:35,156
parece que foi baleado
no Kentucky natal de Griffith.
714
00:55:38,256 --> 00:55:41,392
Mas na verdade foi filmado aqui,
perto de Los Angeles.
715
00:55:45,662 --> 00:55:47,448
Mostrou a guerra civil americana.
716
00:55:48,624 --> 00:55:51,217
Griffith misturou o épico com o íntimo.
717
00:55:52,202 --> 00:55:55,865
Um oficial sulista volta para casa.
Ele vai para sua mãe.
718
00:55:56,051 --> 00:55:59,062
Seus braços saem da porta
para envolvê-lo.
719
00:56:06,676 --> 00:56:07,972
Não vemos o resto dela.
720
00:56:09,583 --> 00:56:13,008
Tal sutileza fez com que o racismo
ainda mais perigoso.
721
00:56:13,781 --> 00:56:17,129
Senadores negros foram mostrados
como bêbado e impuro.
722
00:56:18,396 --> 00:56:21,390
Nesta cena Griffith
usou música de Wagner.
723
00:56:21,944 --> 00:56:25,106
A família Cameron está sendo
atacado por soldados negros.
724
00:56:25,548 --> 00:56:27,393
Eles são resgatados pela Klan.
725
00:56:27,418 --> 00:56:29,184
Heroico e emocionante.
726
00:56:37,201 --> 00:56:41,629
Após algumas exibições, público negro
membros foram atacados com porretes.
727
00:56:42,553 --> 00:56:46,012
A Ku Klux Klan
foi dissolvida em 1869,
728
00:56:46,012 --> 00:56:50,859
mas em meados da década de 1920,
seu número de membros voltou a 4 milhões.
729
00:56:52,141 --> 00:56:54,288
Fale sobre o vento nas árvores.
730
00:56:55,122 --> 00:56:58,896
Mais de 80 anos depois,
DJ Assustador amostrado e tocado
731
00:56:58,921 --> 00:57:01,333
com as cenas tóxicas
de O Nascimento de uma Nação,
732
00:57:01,358 --> 00:57:03,422
quase como se ele estivesse rabiscando neles.
733
00:57:09,735 --> 00:57:11,722
O ano seguinte a O Nascimento de uma Nação
734
00:57:11,722 --> 00:57:15,485
Griffith viu isso,
o épico filme italiano Cabiria.
735
00:57:15,741 --> 00:57:19,511
Ele ficou atordoado,
particularmente por essas fotos em movimento da Dolly.
736
00:57:20,343 --> 00:57:23,839
Inspirado por esses movimentos
e design de produção como este,
737
00:57:23,864 --> 00:57:26,991
usando elefantes para sugerir escala
738
00:57:27,016 --> 00:57:29,784
e também pelos romances
de Charles Dickens,
739
00:57:29,784 --> 00:57:33,520
ele fez um filme de três horas e meia,
Intolerância
740
00:57:33,520 --> 00:57:35,946
sobre “a luta do amor ao longo da história”.
741
00:57:40,506 --> 00:57:42,835
O filme mostrou a intolerância humana
na Babilônia,
742
00:57:44,819 --> 00:57:48,763
na vida de Jesus Cristo,
tingido em sépia.
743
00:57:49,556 --> 00:57:51,725
No massacre de São Bartolomeu
744
00:57:51,856 --> 00:57:55,697
na idade medieval, cenas violentas,
tingido de azul.
745
00:57:57,287 --> 00:58:01,624
E no gangsterismo moderno,
todos os carros brilhantes e roupas de jazz.
746
00:58:03,683 --> 00:58:05,804
E então intercale-os.
747
00:58:07,013 --> 00:58:10,412
Griffith disse:
“Dickens intercala, eu também”.
748
00:58:11,221 --> 00:58:15,929
Ele pegou o enredo A até agora,
então pulei para o enredo B,
749
00:58:15,954 --> 00:58:19,898
avançou uma certa quantia,
depois voltou novamente para A
750
00:58:19,898 --> 00:58:21,762
e continuou de onde havia parado.
751
00:58:23,086 --> 00:58:25,662
Anteriormente, um corte
de um tiro para o outro
752
00:58:25,687 --> 00:58:29,429
significava, como vimos:
“Então” ou “enquanto isso”.
753
00:58:32,589 --> 00:58:35,836
O corte de Griffith entre períodos de tempo
também não estava dizendo.
754
00:58:37,104 --> 00:58:39,895
Estava dizendo: “olha, esses mesmos
eventos diferentes,
755
00:58:39,920 --> 00:58:43,258
de diferentes épocas,
todos mostram a mesma característica humana.
756
00:58:44,184 --> 00:58:46,895
Intolerância ou fracasso do amor.
757
00:58:47,617 --> 00:58:50,262
A edição como sinalização intelectual.
758
00:58:51,063 --> 00:58:52,606
Pedindo às pessoas que percebam
759
00:58:52,606 --> 00:58:54,889
não é algo sobre ação ou história
760
00:58:54,914 --> 00:58:57,386
mas sobre o significado da sequência.
761
00:58:59,310 --> 00:59:02,440
Soviéticos como Eisenstein,
escreveu sobre esta edição.
762
00:59:02,896 --> 00:59:06,108
E tão longe quanto o Japão em 1921,
763
00:59:06,133 --> 00:59:10,116
Minoru Murata fez este filme,
Almas na estrada.
764
00:59:10,712 --> 00:59:12,906
Duas histórias se entrelaçam.
765
00:59:12,931 --> 00:59:15,016
No final do filme,
eles vêm juntos.
766
00:59:15,382 --> 00:59:17,973
Dois ex-presidiários de uma história
767
00:59:17,998 --> 00:59:21,680
aqui encontre um filho da outra história,
na neve.
768
00:59:23,530 --> 00:59:27,219
A história deles tem sido de esperança
mas o filho morreu.
769
00:59:27,649 --> 00:59:30,834
Um uso pioneiro
de edição paralela na Ásia.
770
00:59:32,148 --> 00:59:35,859
Isso fez com que Souls on the Road
o primeiro grande filme japonês.
771
00:59:43,409 --> 00:59:46,398
Hoje em Los Angeles, um shopping
na avenida Hollywood,
772
00:59:46,398 --> 00:59:48,027
onde acontece o Oscar,
773
00:59:48,027 --> 00:59:52,307
reconstruiu parcialmente o enorme
Portão da Babilônia da Intolerância.
774
00:59:55,575 --> 00:59:58,907
O original estava aqui,
a um quilômetro do shopping.
775
01:00:02,453 --> 01:00:06,750
Foi demolido quando Hollywood
não se importava muito com sua própria história.
776
01:00:08,817 --> 01:00:10,429
Mas que história!
777
01:00:10,454 --> 01:00:11,723
Que ideias!
778
01:00:11,821 --> 01:00:14,643
Filmado com uma Dolly em um guindaste,
e até em um balão,
779
01:00:14,668 --> 01:00:19,189
para chegar alto o suficiente, contra o vento,
que agita essas vastas cortinas.
780
01:00:22,596 --> 01:00:26,080
O cinema tinha apenas 20 anos
quando esta cena foi filmada.
781
01:00:27,599 --> 01:00:29,566
Uma nova forma de arte havia nascido.
782
01:00:29,912 --> 01:00:32,888
Diretores escandinavos
tinha feito disso uma arte da luz.
783
01:00:39,330 --> 01:00:42,173
Nickelodeons cedeu
para palácios de cinema.
784
01:00:43,061 --> 01:00:49,973
Lugares construídos como catedrais
785
01:00:49,998 --> 01:00:56,123
ou templos egípcios
ou pavilhões chineses.
786
01:01:03,535 --> 01:01:09,005
Um jardim chamado Hollywood começou
para bombear fantasias para o mundo.
787
01:01:11,702 --> 01:01:15,852
Edição de filme capturada
as experiências fragmentadas da vida moderna.
788
01:01:19,220 --> 01:01:23,410
Novas criaturas, chamadas estrelas de cinema,
se tornaram as pessoas mais famosas do mundo.
789
01:01:24,738 --> 01:01:27,485
Eles viviam em locais de êxtase e fuga.
790
01:01:30,151 --> 01:01:33,615
A história do filme parecia
ter atingido o seu clímax.
791
01:01:40,518 --> 01:01:43,454
Mas, na verdade, estava apenas começando.
792
01:02:05,000 --> 01:02:10,919
Legendas corrigidas e sincronizadas
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